行業(yè)動(dòng)態(tài)
仿古園林景觀要如何進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)？
我國稱之為古典主義園林。勒·諾特的造園保留了意大利文藝復(fù)興莊園的一些要素，又以一種更開暢、華麗、雄偉、對(duì)稱的方法在法國重新組合，發(fā)明了一種更顯尊貴的園林，追求整個(gè)園林安靜開闊，一致中又富有改變，金碧輝煌、雄偉壯觀的景象效果。在我國的圓明園，因?yàn)榍』实鄣钠妫步ㄔ炝朔抡辗▏鴪@林的西洋樓，追溯一個(gè)世紀(jì)以來園林規(guī)劃范疇的開展與改變，無論哪種個(gè)性都對(duì)現(xiàn)代園林產(chǎn)生了廣泛的影響。
現(xiàn)代巴洛克個(gè)性的特點(diǎn)是景象規(guī)劃著作中運(yùn)用很多的曲線。該個(gè)性代表人物是巴西的景象規(guī)劃師布雷·馬克斯。他的著作擴(kuò)展了陳舊的花壇的方式。他規(guī)劃的曲線的花床，好像一支包括水分的畫筆在大地上畫出艷麗的筆道。用花床約束了大片植物的成長規(guī)模，但是從不修剪植物，這與巴洛克園林的模紋花壇有著實(shí)質(zhì)的區(qū)別。他用植物葉子的顏色和質(zhì)地的對(duì)比來發(fā)明漂亮的圖畫，而不是主要靠花卉，將這種對(duì)比拓寬到別的資料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等。他的各種景象規(guī)劃語言至今在全世界廣為傳達(dá)，巴拉甘個(gè)性的景象規(guī)劃將現(xiàn)代主義和墨西哥傳統(tǒng)相結(jié)合，開拓了現(xiàn)代主義的新途徑。他常常是修建、園林連同家具一同進(jìn)行景象規(guī)劃，構(gòu)成具有明顯個(gè)人個(gè)性的一致調(diào)和的全體，園林景象規(guī)劃以明亮、五顏六色的墻體與水、植物和天空構(gòu)成激烈反差，發(fā)明安靜而富有詩意的心靈的庇護(hù)所。他著作中的一些要素，如五顏六色的墻，高架的水槽，和落水口的瀑布等已經(jīng)成為了墨西哥個(gè)性的象征。
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